لندن ـ متى كريس ليفينفنان كندي ، تم تكليفه بعمل صورة ثلاثية الأبعاد للملكة إليزابيث الثانية ، التي توفيت في اسكتلندا يوم الخميس ، واتبع أسلوبًا غير معتاد لجعلها تسترخي.
قام ليفين بإحراق البخور في غرفة الرسم الصفراء في قصر باكنغهام حيث كان يتم التصوير وأقام تمثالًا خفيفًا ليهتز بلطف الألوان الهادئة في الفضاء. في وقت لاحق ، شجع الملكة على إغلاق عينيها بين اللقطات والتركيز على تنفسها كما لو كانت في فصل التأمل.
قال ليفين في مقابلة في فبراير: “إذا نظرنا إلى الوراء ، كان الأمر سرياليًا إلى حد ما”. يتذكر لقاءاته مع الملك: “كنت أحاول تجاوز شخصية الملكة ، إلى جوهر وجودها”. “هذا هو المكان الذي يكمن فيه الجمال الحقيقي.”
قد تكون أساليب ليفين غير تقليدية ، لكنها أنتجت العديد من الصور الشهيرة للملكة ، على وجه الخصوص “خفة الوجود»التي تمثلها وعيناها مغمضتان كأنما وقعت في لحظة تأمل روحي.
وفقًا لـ Levine ، عندما رأى مصور الأزياء ماريو تستينو “Lightness of Being” ، قال: “يحتاج الناس إلى رؤية هذا. إنها أجمل صورة. قال ليفين إنه يتوقع أن تكون الصورة منتشرة على نطاق واسع على وسائل التواصل الاجتماعي بعد وفاة الملكة.
جلست الملكة إليزابيث لالتقاط مئات الصور الرسمية مثل ليفين خلال سبعة عقود على العرش البريطاني. ولكن كيف كان من الممكن أن يلتقي بها الفنانون ويحاولون تكوين صورة مميزة؟ تحدثنا إلى ثلاثة فنانين وراء صور رئيسية للملكة لمعرفة ذلك.
فيما يلي مقتطفات تم تحريرها من تلك المحادثات.
“الأمير فيليب دوق إدنبرة والملكة إليزابيث الثانية” ، 2011
توماس ستروث ، مصور
لقد قمت بتحضير أكثر بكثير مما كنت أفعله عادة لصورة عائلية.
نظرت إلى الكثير من الصور الموجودة لها – المئات – وفكرت ، “لا ينظر إليها الناس كشخص ، كامرأة”. أردت أن أظهر للملكة والأمير فيليب كزوجين مسنين قريبين جدًا ومعتادان على بعضهما البعض.
كان من طلباتي أن أختار فستان الملكة ، لأنني لا أريدها أن تظهر بفستان أصفر ساطع يمنعني من الحصول على صورة جيدة. عندما نظرت إلى صور أخرى ، ارتدى الكثير منها شيئًا لامعًا ، وجعل صدرها الإشارة السائدة وبدا وجهها صغيرًا.
في ذلك اليوم ، كان لدي انطباع بأنهم فوجئوا بأن كل شيء تم إعداده جيدًا. قالت خزانة الملكة ، “يمكنك لمس الملكة إذا لزم الأمر” ، وبعد تعريضين أو ثلاثة ، أدركت أن وسادة خلف ظهرها كانت منحرفة ، فذهبت إليها ، وحركتها للأمام وغيرت وضعها. وجدت هذا مفاجئًا إلى حد ما.
عرضت 17 لوحة ثم عرفت أنني انتهيت. لقد شعرت وكأنني امتلكت الصورة. بقي لدي 15 دقيقة أخرى ، لكنني أعطيتهم ذلك كهدية – وقت غير محدد.
علمت لاحقًا أنهم عندما رأوا اللوحة في المتحف ، وقفوا أمامها لفترة طويلة. إنها كبيرة جدًا – عرضها ثمانية أقدام وربما ارتفاعها ستة أقدام – وهي حادة جدًا جدًا. تستطيع أن ترى كل عروقه. قال الأمير فيليب: “كيف فعل ذلك؟”
“الملكة” 1998
جاستن مورتيمر ، رسام
تم تكليفي بعد وقت قصير من وفاة ديانا.
كنت في السابعة والعشرين من عمري وأعتقد أنهم اختاروني لأنهم أرادوا تحديث النظرة العامة إلى النظام الملكي ، لأنهم تعرضوا لانتقادات على أنهم أشخاص انطوائيون وغير ذي صلة في ذلك الوقت.
كان الأمر مربكًا بعض الشيء خلال الجلسة الأولى. عندما دخلت ، خاطبتُها على الفور بالطريقة الخاطئة!
لقد بدأت بالتقاط بعض الصور. كانت لديها نظرة مستقيمة للغاية ، ولم تغمض عينها مطلقًا ، حتى عندما اقتربت أكثر فأكثر بكاميرا Polaroid الخاصة بي. عندما ابتعدت عنها ، أدركت أنني قد أطلقت النار على كل تلك الصور في حضنها ، وهو أمر محرج ، لكنها قالت ، “لا تقلق ، عزيزتي.” كان اللورد سنودن يطلق النار علي طوال الوقت.
أتذكر فقط أنني كنت أفكر ، “أنا في حضور هذا الإنسان الذي قابل جميع الشخصيات البارزة في القرن العشرين. في أسفل القاعة ، كانت ستلتقي جاكي وجون كينيدي ، وتشرشل وعيدي أمين. الجميع من الأبطال إلى المجرمين.
في الاستوديو الخاص بي ، كانت الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها رسمها في سياق أعمالي الأخرى في ذلك الوقت ، وكان لدي هذه الأشكال بأطراف مفككة ورؤوس مقطوعة بعض الشيء ، لذلك انتهى بي الأمر بخلع رقبته. كان صفيقًا بعض الشيء. كنت أعرف أن الناس سيأتون بأفكار ، مثل “قطع رأسه!” لها.
لم أذهب إلى هناك بصفتي جمهوريًا مسعورًا. أردت فقط أن أشير إلى هذا الوريد من عدم الارتياح تجاه العائلة المالكة في ذلك الوقت.
بعد صدورها ، اتصلت بي الصحف في جميع أنحاء العالم وأجرت مقابلة معي ، وبدا الناس مستاءين حقًا مما فعلته. لكن حقيقة أنه لا يزال يتم تذكره تظهر أن العمل له مكانة شبه رمزية.
لا أعرف ما رأي الملكة فيه. لكن الغريب ، لقد طُلب مني عمل صورة أخرى للمجموعة الملكية للورد تشامبرلين ، الذي كان هذا الرجل طويل القامة من العائلة المالكة. أتساءل عما إذا كان هذا يعطيك أي فكرة عن روح الدعابة لدى الملكة ، والتي تقودني إلى “القيام بالأعمال” مع هذا الرجل.
كريس ليفين
كنت سأقوم بعمل صورة ثلاثية الأبعاد لها واعتقدت في الأصل أنني سأقوم بعمل صورة ثلاثية الأبعاد بالليزر ، والتي من شأنها أن تنطوي على تعريض صاحبة الجلالة لضوء الليزر. لكنني كنت متوترة لأسباب تتعلق بالصحة والسلامة ، حيث سيقول أحدهم ، “أنت تمزح ، أليس كذلك؟ هل تريد إطلاق أشعة الليزر على الملكة؟
لذلك توصلنا إلى نهج مختلف ، حيث تتحرك الكاميرا على طول مسار تلتقط سلسلة من 200 صورة ثابتة من اليسار إلى اليمين ، ثم تنشئ صورة ثلاثية الأبعاد من كل إطار.
كانت لدي فكرة في ذهني منذ البداية: تجاوز كل الضوضاء وتقليلها إلى نوع من الجوهر. أردت أن أجعله مبدعًا حقًا ، شيء سيكون له صدى.
في ذلك الوقت ، كنت حقًا في حالة تأمل وكنت تقريبًا إنجيليًا حول هذا الموضوع. لذلك عندما انتهت الكاميرا من تشغيلها وإعادة ضبطها ، طلبت من صاحبة الجلالة أن تتنفس. كانت لدي كاميرا أخرى في منتصف المسار ، والتقطت الصورة التي أصبحت “خفة الوجود” أثناء استراحتها.
أطلقت على الصورة الأولى التي رسمتها اسم “الاتزان” ، وأعتقد أنها طورت آلية الاتزان وعدم التخلي عن أي شيء ، لحماية نفسها تقريبًا.
لقد عرضت عليها العمل الجاري في قلعة وندسور – أنا فقط ، وهي وكورجيها – وسألتها عن رأيها في العنوان وقالت ، بشكل غامض ، “حسنًا ، الأمور ليست دائمًا على ما يبدو.”
تحدثنا عن التأمل ، نعم. قالت إن تأملها كان يعمل في البستنة في بالمورال.
مهما كانت اللامبالاة التي شعرت بها تجاه الملكة حتى التكليف ، شعرت بمودة حقيقية لها في النهاية.
