من فرانشيسكا كاتشيني في القرن السابع عشر إلى أدب الشباب اليوم … تهم منصة رقمية تم حرمان الأعمال الفنية لأكثر من 700 من الملحنين الذين يعرّفون الفنانات منذ فترة طويلة من التقدير الذي يستحقونه لصالح نظرائهم الذكور.
أطلق على المنصة “اسأل كلارا” ، في إشارة إلى الموسيقي كلارا شومان البيانو مبدع وملحن وزوجة المؤلف الشهير روبرت شومان.
تم إطلاق قاعدة البيانات هذه في يونيو بمبادرة من فريق بقيادة كلير بودين ، مديرة مهرجان “لمسات أنثوية”. حضور المؤنث مخصص للتراكيب الموسيقية من الماضي والحاضر.
وصرح بودان لوكالة فرانس برس “منذ سن مبكرة ، لا نسمع أي أعمال موسيقية موقعة من الأدب ، أو أن القليل من هذه الأعمال يصل إلينا لدرجة أنها ليست عالقة في الذاكرة”.
وتقول: “لقد تعلمنا منذ الطفولة فكرة أن العبقرية الموسيقية هي خلق مؤلفين ذكور عظماء دائمًا ، دون التشكيك في نتائج الأدب.”
تم تمويل هذه المنصة الرقمية من قبل رابطة المؤلفين والملحنين والمنتجين الموسيقيين (Sassim) ، وقد احتوت على الأقل 4666 عملًا من توقيع 770 مؤلفًا من 60 جنسية ، من 1618 إلى 2020.
يخطط الموقع لتضمين 4000 عمل إضافي في الخريف ، من بينها قطع كتبها Heidegaard von Bingen (1098-1179) ، قديس في الكنيسة الكاثوليكية وأحد الأعمال المعروفة الأولى.
يتم إجراء عمليات البحث على النظام الأساسي عن طريق إدخال اسم المؤلف أو عنوان العمل المطلوب ، أو آلة موسيقية ، أو بلد أو عصر.
https://www.youtube.com/watch؟v=xvw66rtLpkg
من أوائل الأعمال المنشورة على الموقع: فرانشيسكا كاتشيني ، أول امرأة تكتب أوبرا ، وإيزابيلا ليوناردا وباربارا ستروتزي ، أحد أوائل الكتب المهنية ، بالإضافة إلى إليزابيث جاك دو لا جار الفرنسية.
ووفقًا لبودان ، تتضمن المنصة أيضًا عددًا كبيرًا من المؤلفات من البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية ، “وهي أكثر تقدمًا في هذا المجال”.
إثراء مكتبة الموسيقى
وقد تم إنجاز هذه المنصة الرقمية بفضل العمل الشاق الذي بدأ في عام 2006 ، وفقًا لبودان ، الذي أكد أن ذلك لم يتم لـ “ركوب موجة سائدة” في الوقت الحاضر.
يشرح بودين قائلاً: “ليس المقصود إعادة كتابة التاريخ ، بل إثراء مكتبة الموسيقى” ، مضيفًا ، “لا يمكن إلقاء الضوء على هذه الأعمال لمجرد أنها موقعة من قبل النساء وإرضاء ضميرنا ، ولكن لأن لها قيمة فنية حقيقية”.
https://www.youtube.com/watch؟v=xhDFHqOLgeQ
الموسيقار ، التي أوقفت مسيرتها الموسيقية لتكريس نفسها لهذه المشاريع ، تلاحظ أن عدم استخدام أعمال المؤلفات الموسيقية في المناسبات والمهرجانات الفنية يشكل عقبة رئيسية أمام انتشارها.
منذ حوالي عقد من الزمان ، عقدت بودان بانتظام مؤتمرات حول هذا الموضوع. نادرًا ما يمكن لأي من الحاضرين خلاله تسمية أي من الأدبيات ، باستثناء حفنة صغيرة من أشهرها من بينها ، مثل كلارا شومان ، فاني مندلسون وليلي بولانج ، بالإضافة إلى بيتسي جولاس وكايا سارياهو.
وتشير إلى أن منظمي الحفلات يواجهون “قيودًا تتعلق بضرورة ملء القاعة” ، والتي تفرض بشكل عام الاعتماد على أعمال كبار الملحنين الموسيقيين مثل بيتهوفن وموزارت وتشايكوفسكي وبرامز وباخ.
“ما نراه هو فقط غيض من فيض ،” يقول بودين. “حتى بالنسبة للرجال هناك العديد من المؤلفين الذين يستحقون أن يتم تسليط الضوء عليهم.”
https://www.youtube.com/watch؟v=1OERJAjoHRY
وتؤكد: “من الضروري لكل شخص في عروضه الموسيقية تطوير أعمال للمؤلفات الإناث ، لأن الفنانين المدعوين سيترددون في أداء هذه المؤلفات إذا لم يكونوا واثقين من أن القاعات الأخرى تفعل الشيء نفسه”
تم تأجيل مهرجان اللمسات الأنثوية إلى أكتوبر بعد أن كان مقررا في مارس الماضي.
منذ إطلاقه ، رعى المهرجان سبعة أعمال أدبية ، وقعت واحدة منها من قبل الشابة كامي بيبان البالغة من العمر 29 عامًا ، والتي أصبحت هذا العام أول ملحن يفوز بجائزة “النصر” للموسيقى الكلاسيكية.
بالنسبة لطبعة 2021 ، أطلق المهرجان مسابقة لإنشاء قصة موسيقية للشباب. وقد فازت بها سيسيل باوتشر ، متفوقة على 15 كتابًا.
https://www.youtube.com/watch؟v=SX1-wNcrzsk
وأشار بودان إلى أن تحسن وضع الكاتبات في المشهد الموسيقي العام يمر أيضًا من خلال المعهد الموسيقي.
في العام الماضي ، قالت كامي بيبان في مقابلة مع وكالة فرانس برس إنها كانت الفتاة الوحيدة في دروس التكوين الموسيقي في المعهد الموسيقي في باريس. لكنها أوضحت أن “المعلمين الذين قابلتهم اليوم والمؤلفين الشباب يريدون تغيير الوضع. هناك معتقدات عميقة الجذور بدأت في الانخفاض.”
(فرشاة فرنسا)
