بصفته هاميلتون ، يتاجر بيير جان غونزاليس بالجنون الجبني لميراندا (الذي خلق الدور) من أجل الثقة بالنفس. أغانيه ، في الغالب أطروحات عاطفية بحثًا عن إرث ، لا تمر بهذه السرعة مثل كرة التينور المشتعلة لميراندا ، بل تشع بهدوء للخارج. عندما يهاجم غونزاليس خطًا بالعضة أو القوة ، فإنه يكرر فقط قوة الجاذبية التي يمتلكها هاملتون في الدوران حوله. يقاوم Jared Dixon Burr هذا السحب ، ويؤدي أعماله المنفردة كرجل يكافح ضد التيار ، مع العلم أنه في النهاية سينجرف مع التيار ولكنه لا يزال يقاتل من أجل لحظات من الراحة.
يبرز هذا الإنتاج المتجول كل لحظة ، مع تصميم مجموعة القرميد المتهالك الأصلي بواسطة David Korins والإضاءة الرائعة من الراحل Howell Binkley التي تترجم بشكل مثالي إلى مسرح Shea ، مما يخلق ملعبًا حقيقيًا لهذا الممثلين للتسلق والاندفاع والقفز أثناء اللعب المتفجر ، تقريبًا غير – توقف الكوريغرافيا. إن Warren Egypt Franklin ديناميكي بشكل خاص في الأدوار المزدوجة لـ Lafayette و Jefferson ، و Meecah (لتحل محل Stephanie Jae Park أثناء الأداء الذي حضرته) يجلب إليزا الدفء الحتمي وحسرة القلب بأمر سهل. وصوت يحبس الأنفاس.
بالنسبة لعرض يروي الكثير من القصص المؤثرة ، كنت مفتونًا بشكل خاص بلحظات السكون. نعم ، هناك أغاني الملك جورج البوب الثابتة ، ولكن الأهم من ذلك ، الأغنية التي صدمتني أولاً باعتبارها الرقم الأكثر أهمية في سلسلة ، “عزيزي ثيودوسيا” ، مع جلوس بور وهاملتون على الكراسي ، في لحظة التزامن النادر ، يغنون لمواليدهم بتفاؤل رقيق. “إذا تمكنا من وضع أساس قوي بما فيه الكفاية ، فسننقله إليك ، وسنمنحك العالم” ، كما يقولون ، لكل من أطفالهم والأجيال القادمة التي ستطلق على هذه الأمة الجديدة وطنهم.
