يؤكد دانييل بارينبويم، وهو جالس في مكتبه في Staatsoper unter der Linden، دار الأوبرا الحكومية في برلين، والتي يديرها منذ عام 1992، أن “الموسيقى الكلاسيكية عنصر مهم جدًا في حياة الإنسان”. في الهواء الطلق في هذا اليوم الجميل في منتصف سبتمبر. سيجار كبير غير مشتعل ومنفضة سجائر في متناول اليد.
يقول: “الموسيقى تطور الدماغ لسبب بسيط وهو أنه في كل مرة تعزف فيها مقطوعة موسيقية، إذا كنت على دراية بكل شيء، فإنك تتعلم شيئًا جديدًا”. لكن كل يوم يجب أن أبدأ من الصفر، لأن الصوت اختفى. وهي أعظم هدية يمكن لأي شخص أن يحصل عليها. إذا كنت موسيقيًا حقيقيًا، فلن تشعر بالملل أبدًا.
ويتابع: “الموسيقى الكلاسيكية كالجبل؛ لا يمكنك رؤية جميع الجوانب في وقت واحد. في بعض الأحيان يكون هناك شيء غير مهم للغاية؛ في بعض الأحيان يكون الأمر أكثر أهمية. غدا سأعرف المزيد.
بارينبويم هو قوة من قوى الطبيعة وله تاريخ طويل في تحريك الجبال كعازف بيانو وقائد فرقة موسيقية وفيلسوف موسيقي وإداري وسياسي لا يعرف الخوف.
تشكلت أوركسترا الديوان الغربي الشرقي في عام 1999 لتدريب الموسيقيين الإسرائيليين والعرب الشباب معًا. وهو الآن ينقل WEDO عبر أمريكا. يصل ليلة الأحد ليظهر لأول مرة في أواخر جنوب كاليفورنيا في قاعة حفلات والت ديزني.
قد يبدو هذا مبالغًا فيه، لكن ما لم ينقصني شيء ما، فإن الديوان هي أرقى أوركسترا وأهم أوركسترا ثقافية يتم تقديمها في لوس أنجلوس على الإطلاق.
بدأت الأوركسترا، وهي من بنات أفكار بارنبويم والباحث الأدبي إدوارد سعيد، كتجربة في مدينة فايمار بألمانيا. لقد كان جسرًا موسيقيًا يمتد على أحد الانقسامات الثقافية والسياسية الأكثر إلحاحًا في الحياة المعاصرة، وهو جسر لا يمكن أن يتخيله سوى اثنين من المتعاونين غير المتوقعين.
لا يمكننا اللعب في أي بلد في المنطقة. لا يمكننا اللعب في فلسطين. لا يمكننا اللعب في إسرائيل. ننسى سوريا
—دانييل بارنبويم
ولد بارنبويم في الأرجنتين، ونشأ في إسرائيل، وباعتباره عازف بيانو معجزة، ظهر على المسرح العالمي في سن المراهقة. أصبح منذ ذلك الحين عازف بيانو وقائدًا شهيرًا، وعمل كمدير موسيقى لأوركسترا باريس وأوركسترا شيكاغو السيمفوني قبل أن ينتقل إلى برلين. ويحمل جوازات سفر إسرائيلية وفلسطينية.
سعيد، الذي توفي عام 2003، ولد في فلسطين، ودرس في القاهرة وتدرب على العزف على البيانو. كانت له مسيرة مهنية شملت دراساته الثقافية الرائدة، و”الاستشراق”، وعضويته في المجلس الوطني الفلسطيني، وأستاذه في جامعة كولومبيا. بالإضافة إلى ذلك، كان ناقدًا موسيقيًا لمجلة Nation.
بعد لقاء صدفة في بهو الفندق، اكتشف بارنبويم وسعيد أنهما يتقاسمان رؤية عالمية، فهم يدمج الموسيقى والثقافة والشرق الأوسط. ولدهشة الجميع تقريبًا، سرعان ما أصبحوا أصدقاء.
كان من المفترض أن يكون الديوان مجرد ورشة عمل صيفية واحدة في فايمار، والتي، كما يوضح بارينبويم، تمثل “الأفضل والأسوأ في التاريخ الألماني. كانت مدينة جوته وشيلر والعديد من الموسيقيين. لكنها لا تبعد سوى خمسة كيلومترات عن بوخنفالد، معسكر الاعتقال الألماني.
تأخذ الأوركسترا اسمها من كتاب غوته للشعر المستوحى من اللغة الفارسية، “الديوان الغربي الشرقي”. تمت دعوة اللاعبين الشباب من إسرائيل والأراضي الفلسطينية ولبنان والأردن ومصر وإيران وأماكن أخرى. يقول بارينبويم: “خمسة وستون بالمائة لم يعزفوا قط في أوركسترا”، وبعضهم لم يسمعوا قط أوركسترا حية.
كان من المقرر أن تكون تجربة اجتماعية وسياسية بقدر ما كانت تجربة موسيقية. يقول بارنبويم: “كانت الفكرة غير الموسيقية وراء الأوركسترا هي فكرة التعرف على الآخر، ليس بالضرورة عن طريق الحوار وبالتأكيد ليس عن السلام، ولكن عن التعلم وقبول منطق قصة الآخر. وهم لا يتفقون بالضرورة على هذه الرواية، لكن يجب عليهم احترامها. هذا في الأساس كل ما أتوقعه.
يتابع بارنبويم أن توقعاته كانت ممكنة، وقد أصبح ذلك واضحًا عندما تمت دعوة الموسيقيين لزيارة بوخنفالد. قلت لإدوارد: أنت الوحيد الذي يستطيع إقناع العرب. باستثناء واحد، ذهبنا جميعا إلى هناك. وبينما كنا نخرج، قال لي موسيقي سوري: “لم أدرك قط، لكنني أدرك الآن برعب، أننا لو كنا نحن العرب في ألمانيا في الأربعينيات، لكنا وصلنا إلى هنا أيضًا”.
كانت التجربة ناجحة بما يكفي لتكرارها في الصيف الثاني ومن ثم العثور على سكن صيفي سنوي في إشبيلية، بدعم من الحكومة الإسبانية. تعود الغالبية العظمى من اللاعبين عامًا بعد عام، جنبًا إلى جنب مع لاعبين جدد واعدين بشكل متزايد من مجموعة متزايدة الاتساع من البلدان، من إسبانيا إلى أفريقيا. احتل أعضاء أوركسترا الأوبرا Staatskapelle في البداية الكراسي الرئيسية وأشرفوا على الطلاب، وتمت دعوة أكثرهم موهبة إلى برلين لمواصلة دراستهم مع معلميهم.
في أقل من عقد من الزمان، تطورت WEDO لتصبح أوركسترا عالمية المستوى تتجول على نطاق واسع، وتعزف في المهرجانات الأوروبية الكبرى وتقوم بالتسجيل. وقد وجد بعض الموسيقيين مناصب مرموقة، بما في ذلك رامون أورتيجا، عازف المزمار الرئيسي الجديد في أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية. وهناك عازف الكمان والصحفي نبيه بولس، الذي انضم إلى ديفان عام 2001، وهو الآن مدير مكتب التايمز في بيروت.
في عام 2007، قال بارنبويم في مقابلة إن WEDO كان أهم شيء في حياته المهنية. سألته إذا كان لا يزال يشعر بهذه الطريقة.
وقال: “بالتأكيد، بالتأكيد”.
“عندما بدأ الأمر، بعد الصيف الأول، قال لي إدوارد: “سترى، سنتعلم منهم أكثر مما سيتعلمون منا”. إذا وقفت أمام Staatskapelle في برلين وطلبت من المزمار أن يعزف عبارة بهذه الطريقة أو تلك، فيمكنه أن يفعل ذلك.
يتابع بارنبويم: «في الديوان نسأل لماذا. وهذا يجبرني على محاولة فهم سبب رغبتي في شيء ما بطريقة معينة. أستطيع تعليمهم. أستطيع أن ألهمهم. يمكنني تحريكهم. ولكنهم هم من يصدرون الصوت يجب على الموصلات أن تتذكر هذا. ويجب على الموسيقيين أيضًا أن يتذكروا أنهم لا يجلسون هناك وينتظرون الترفيه فحسب. يجب أن يساهموا. تقوم لو ديفان بذلك بشكل لا مثيل له في أي أوركسترا أخرى في العالم.
يقول بارنبويم مبتهجًا إنه راضٍ بنفس القدر عن النتيجة الإنسانية والموسيقية. لكن من الناحية السياسية، أثبتت مهمة ديفان المثالية أنها أقل جدوى بكثير.
“لدينا سبعة إيرانيين. انظر إلى انعدام العلاقات بين إيران وإسرائيل. يأتي موسيقيون إيرانيون إلى هنا ويعزفون الموسيقى مع موسيقيين إسرائيليين، والعكس، ويرون أن الآخر ليس وحشاً كما قيل لهم. إنه يغير نظرتهم إلى الأشياء،” كما يقول.
لكن للأسف لم يكن لها أي تأثير على سكان المنطقة. لا يمكننا اللعب في أي بلد في المنطقة. لا يمكننا اللعب في فلسطين. لا يمكننا اللعب في إسرائيل. ننسى سوريا.
وفي يوليو/تموز، كتب مقالاً افتتاحياً في صحيفة هآرتس التي كانت جريدتها في تل أبيب عنوانها الرئيسي: “اليوم أشعر بالخجل من كوني إسرائيلياً”.
“هناك العديد من جوانب الصراع غير المتماثلة”، أخبرني بارنبويم عن وجهة نظره الحالية للوضع السياسي. “إسرائيل دولة قوية جدًا. لقد تم احتلال الفلسطينيين. إنها ليست حتى دولة. العالم يتحدث عن حل الدولتين، ولكنني أسأل: أين الدولة؟ »
ويتابع: «لكن هناك جوانب معينة متماثلة. عدم الفضول تجاه الآخرين هو السبب الرئيسي. أعتقد أن عدم الاهتمام بالثقافة العربية كان خطأ كبيرا في التاريخ الإسرائيلي الحديث.
ومع ذلك فإن بارينبويم قاطع في إدانته للعنف من الجانبين بقدر إدانته لحق إسرائيل في الأمن. أما بالنسبة لمعاداة السامية: «فيجب محاربتها بأقصى قوة ممكنة؛ لا يوجد عذر لهذا.
ومع ذلك، وعلى الرغم من كل ما هو خطأ في عالم بارنبويم، فإنه يعمل الآن فيما يبدو وكأنه واحة سماوية حقيقية من صنعه. قبل عامين، وبمزيج من التمويل الخاص والعام، أنشأ أكاديمية بارنبويم-سعيد، حيث قام بتجديد مستودع سابق خلف Staatsoper.
أصبح المقر الدائم لـ WEDO بالإضافة إلى مركز تعليمي بدوام كامل. محورها هو بيير بوليز سال، وهي قاعة حفلات موسيقية صغيرة ثورية صممها فرانك جيري وتتميز بالصوتيات من تصميم ياسوهيسا تويوتا، مما أعطى الأكاديمية حضورًا كبيرًا في برلين.
في مساحة ذات أجواء سحرية وأسعار التذاكر تبدأ دائمًا بأقل من 20 دولارًا ولا تتجاوز 100 دولار أبدًا، بغض النظر عن عظمة الفنانين أو شهرتهم، أصبحت واحدة من أعظم وجهات الحفلات الموسيقية ليس فقط من برلين، ولكن أيضًا من العالم. . الحضور، وفقا لبارينبويم، هو 97.5٪.
لكن ما يجده أكثر تشجيعًا على الإطلاق هو أن البرامج عبارة عن عزف لبارينبويم على سوناتات البيانو لبيتهوفن. أعضاء الديوان يؤدون تشايكوفسكي أو بوليز؛ أو، كما كان من المقرر أن يبدأ بعد وقت قصير من زيارتي، أسبوع من الموسيقى العربية، كما صرخ بارنبويم، “كل شيء” حتى عام.
إنكار التعصب المتزايد في برلين، وخاصة تجاه المهاجرين اليهود والمسلمينويخلص بارينبويم بفخر إلى أنه في بوليز سال، “هناك شعور جيد للغاية”.
“مدمن تلفزيوني غير اعتذاري. مبشر ويب عام. كاتب. مبدع ودود. حل مشاكل.”