أثبت برنامج “Elation and Dissent” التابع لجمعية مهرجان باخ في نهاية هذا الأسبوع أنه مثير ومخيف.
جاءت الإثارة في الأعمال الموسيقية مثل “ظل إثيوبيا في أمريكا” لفلورنس برايس والألعاب النارية الصوتية في “المجد” لجون ليجند و “ترتيب موسى” لرو.
لكن مسرحيات أخرى قدمت تذكيرًا مخيفًا بالظلم والظلم والكراهية والعنف. افتتحت “صلاة أوكرانية” ، التي كُتبت في الأسابيع الأخيرة ، المساء بملاحظة حزينة. قدمت “الكلمات السبع الأخيرة للعزل” انعكاسًا لحياة الرجال السود الذين قاطعهم أشخاص في مناصب السلطة.
نعم ، كان هناك الكثير من اللحظات لتتذوقها – ولكن فقط العديد من اللحظات التي أمضيتها في التأمل.
“صلاة أوكرانية” كتبها جون روتر رداً على الغزو الروسي للأمة الأوروبية ، وقدمت الدموع كموسيقى. في مناشدة حزينة ، غنت الجوقة ، “اسمع صلاتنا ، اسمع صلاتنا.
استمر الشعور بالقلق في الجزء الافتتاحي من مسرحية برايس “ظل إثيوبيا في أمريكا” حيث أظهر الموسيقيون إحساسًا بالرهبة – تصوروا انتقال الأفارقة إلى العالم الجديد على أنهم عبيد. بينما انتشرت النغمات الإيقاعية في المشهد الموسيقي ، ذكّرتنا التشيلو الحزينة بكل ما فقد.
استحوذت أوركسترا مهرجان باخ ، بقيادة المدير الفني جون سنكلير ، على قوة حركة برايس الختامية ، ولم تنتهِ بالانتصار – لم يكن هناك نصر يمكن العثور عليه – ولكن في العزم والقوة. جلب الأفارقة النشطاء هنا ضد إرادتهم.
جلبت “الكلمات السبع الأخيرة للعزل” لجويل طومسون نوعًا خاصًا من الألم ، وذلك بفضل التوجيه البعيد النظر لـ Terrance Lane ، مدير حفل Bethune-Cookman Concert Chorale ، الذي انضم إلى جوقة مهرجان باخ في البرنامج.
يتميز عمل طومسون بسبع حركات متميزة ، كل منها يتأمل في مقتل رجل أسود أعزل ، من بينهم ترافيون مارتن ، الذي أطلق عليه الرصاص في سانفورد في عام 2012.
كانت حركة مارتن متوترة ، مع عبارات مشوشة من الموسيقيين بينما كان المغنون يتجمعون في تصعيد “لماذا تتبعني؟” وبلغت ذروتها في صرخة مفاجأة مخيفة.
نقاوة العازف المنفرد تيريز فلويد الأبرياء في فيلم “أمي ، سأذهب إلى الكلية” كان مدعومًا ببيانو ناعم ومهدئ يفسح المجال للقلق لأننا جميعًا كنا نعلم أن شيئًا جيدًا لن يحدث. وقد أشادت هذه الحركة بأمادو ديالو ، الذي قُتل برصاص شرطة نيويورك عام 1999.
في فيلم “I Can’t Breathe” ، المستوحى من مقتل إريك غارنر في مدينة نيويورك عام 2014 ، يختار طومسون السخرية المريرة حيث يحتفظ المغنون بملاحظات طويلة ومنخفضة ومستمرة مع التحكم في التنفس والإيقاعات. تأثيرات تنفس متداخلة.
ربما كان الأمر الأكثر غرابة – والمثير للقلق: “لقد أطلقت النار علي. لقد أطلقت النار علي! “استنادًا إلى وفاة أوسكار جرانت الثالث على يد الشرطة في أوكلاند ، كاليفورنيا في عام 2009 ، يبرز البيانو المؤلم ونغمة الوتر المغنين بينما تغرق أصوات الرجال في الفوضى ، وتكرر العبارة بشكل عشوائي.
في 15 دقيقة ، يكون العمل هو الطول المناسب ليكون مؤثرًا عاطفيًا – قويًا ، حقًا ، في مزيج لا يتزعزع من الجمال الفني والعذاب الحقيقي – دون تخدير الجمهور.
أشياء لفعلها
أسبوعي
لمحة عامة عن الأحداث الترفيهية والرياضية في أورلاندو ووسط فلوريدا.
تلا ذلك رسالة أمل مع عرض مبهج لـ “المجد” للعبة Legend ، بقيادة العازفين المنفردين للتينور Armon Flukers و Maclane Schirard ، الذين عكسوا في شبابهم بأصوات أعلى من أي وقت مضى الوعد بمستقبل أكثر إشراقًا.
خصص النصف الثاني من البرنامج لقراءة كاملة لـ “ترتيب موسى” لديت ، المليء بالمرور والانخفاضات العاطفية.
قدم التشيلو بريندا هيغينز خيطًا مثيرًا للذكريات من خلال قصة هروب الشعب اليهودي من مصر. كل من العازفين المنفردين الضيفين حظوا بلحظاتهم: صوت الباريتون الذي ابتكره كيفن دياس يعطي الجاذبية لصوت الله ، وميزو سوبرانو كريستي سوان تغمر نغماتها المنخفضة ليس فقط بالألم ولكن بقوة العبيد اليهود ، وصوت السوبرانو لاكيتا ميتشل يحوم فوق هللويا الحلوة لعضوات الكورال النسائي.
لكن هذه قصة موسى ، وكان التينور صموئيل ماكيلتون هو النجم الصوتي. رن صوته البوق عبر كنيسة نولز التذكارية مثل منارة في الظلام بحماسة الإيمان الحقيقي.
كان صوت جوقة باخ وبيثون-كوكمان المُشتركة مرتفعًا – الرجال ، على وجه الخصوص ، أقوى من المعتاد – ينصفون إيقاعات ديت المميزة في “دع شعبي يذهب!” وضجيج الفرح “هو ملك الملوك”.
لقد كانت أمسية مهمة لجمعية مهرجان باخ في وينتر بارك ، بالنسبة للموسيقى المختارة ، والممثلين الملحنين والضيوف المنفردين. روعة الأداء جعلتها ليلة كنز.
اعثر علي على Twittermatt_on_arts ، facebook.com/matthew.j.palm أو الكتابة لي على [email protected]. هل تريد المزيد من أخبار ومراجعات المسرح والفنون؟ الذهاب إلى orlandosentinel.com/arts. لمزيد من الأشياء الممتعة ، تابع @ fun.things.orlando على Instagram و Facebook و Twitter.