تحرير العقل والجسد في غابة الأطلس بالمغرب

المشهد الافتتاحي ل خلفية إنه عرض رقص مدته عشر دقائق تقريبًا، لا يتم خلاله تقديم حبكة القصة على الفور فحسب، بل إن العلاقات بين بعض الشخصيات أصبحت دقيقة بالفعل.

المشكلة هي أنه في هذه المرحلة المبكرة، دون أن يكون الجمهور على دراية بسياق الفيلم، لن يتمكن الجمهور من فهم تفاصيل معينة وسيرى بدلاً من ذلك التسلسل كمقدمة مرتبة بشكل جميل.

لا يمكن تفويت التحول الرئيسي الوحيد في السرد: الراقصة الرئيسية عايدة (عفاف بن محمود نفسه)، تستفزها من خلال حب الظهور والحيل، وشريك حياتها هيدي (سيدي العربي الشرقاوي)، الذي يغضب ويقتلها بجراح. على الرغم من الحادثة، رقصت عايدة على الرقصات الموصوفة لها حتى النهاية لمفاجأة وإعجاب الآخرين.

ومع ذلك، فإن المستقبل القريب للعرض هو موضع تساؤل. ينقلب كل شيء رأسًا على عقب بالنسبة للفرقة، التي يتعين عليها تقديم عرض في مراكش مساء اليوم التالي وعبور جبال الأطلس بالحافلة عند منتصف الليل.

يكشف هذا الوضع المضطرب عن المشاعر والمخاوف التي كانت مخفية منذ فترة طويلة، والأشواق اللاواعية والأفكار غير المشتركة – بعضها يتحدث بصوت عالٍ، ولكن يتم التعبير عنها في معظمها من خلال النظرات وحركات الجسم وتصميم الرقصات. وقيادة الشخصيات إلى تجربة جماعية شافية، حتى عندما يصل كل شخص إلى الوحي الشخصي.

خلفيةوهو إنتاج مشترك متعدد الجنسيات بين المغرب وتونس وفرنسا وقطر وبلجيكا والنرويج، وقد تم عرضه مؤخرًا في قسم Giornati degli Autori في الدورة الثمانين لمهرجان البندقية السينمائي وحصل على جائزة السينما والفن التي قدمتها Associazione Kalambu Teatro. بالتعاون مع أتاترو والمسرح الكهربائي ستانيسلافسكي – وهي لفتة منطقية بالنظر إلى حقيقة أن الفيلم يضع نفسه من الناحية المفاهيمية والجمالية بين السينما وفنون الأداء.

يكشف صراع آدا وهيدي في النهاية عن المشاعر الخفية التي تنمو داخل الشخصيات الأخرى وفيما بينها. وبينما تنطلق الحافلة الصغيرة الخاصة بالفرقة نحو مراكش ليلاً، بحثًا عن طبيب لعلاج ورك عايدة المؤلم، انفجر إطاران فجأة في وقت واحد في منتصف الحافلة أطلس وان، مما يعني أن السائق يجب أن يعتني بالركاب. به إلى الغابة. وانطلق بحثًا عن المساعدة.

يبدو أن الفنان، الذي ترك وحيدًا مع أفكاره واهتماماته وسط الظلام والغابة، يدخل في عملية البدء الذاتي؛ تظهر الصدمات والرغبات الخفية على السطح؛ التعب في الصباح الباكر يخلق آهات في النفس ورؤى أمام العيون.

مخرجة المسلسل سرة (سندس بلحسن) – تسعى للكمال في مهنتها، لكنها مجروحة في داخلها بسبب عدم اليقين بشأن مصير زوجها الذي اختفى في سوريا – تتحدث مع شبحه (صالح بكري). . تعرب سندس (حاجبة فهمي) التي لا يمكن كبتها عن عدم رغبتها في الزواج من حبيبها إلياس (علي ثابت) خوفًا من تشوه جسدها بسبب الحمل ومن التفرغ التام لفنها، وتؤكد على استقلاليتها.

سيف (نسيم بداغ) يأخذ إجازة جماعية ويختفي، مما يثير قلق زملائه في العمل، قبل أن يعود منتعشًا ويرى المجموعة تتفاعل بعيون جديدة. تم تصوير حالته شبه اليقظة وشبه الواعية من خلال حلقات محددة بشكل جميل من أداء الرقص عبر الأشجار، والذي، إلى جانب السرد المبتذل، يأخذنا في رحلة تأملية إلى الغابة الغامضة.

ولكن، بقدر ما يتوق المرء إلى التحليق على أجنحة أحلامه والتواصل مع رغباته العميقة، فإن الشيء الوحيد الذي يمكن للمرء أن يتمكن من مشاركته مع الشخصيات هو النعاس.

على الرغم من أن الرقص مبني على نبض الصوت والحركة المتناغمة، إلا أنه يمثل مشكلة كبيرة. خلفية إنها مجرد أجواء سينمائية.

بعد بداية مكثفة مع قفزة فورية إلى العمق، يفتح المخرج صنبور الوقت ويتركه يتدفق دون عوائق، ويغمر النشاط على الشاشة والجمهور في حالة من انعدام الوزن.

بين البداية المكتوبة منطقيا والأجزاء الختامية، التي تشكل معا بنية منظمة، يمتد الوسط بشكل رتيب، لا يمكن تبديد رتابة منه بمناظر طبيعية ساحرة أو رقصات أثيرية، ولا إلا من خلال حوار يمس ما هو مهم. المواضيع ولكن لا تعميقها.

علاوة على ذلك، فإن الفيلم، الذي ابتكره مخرجون تونسيون ومغاربة، وتم إنتاجه في إطار إنتاج مشترك مع دول أوروبية مختلفة، هناك شعور بأن هناك حاجة إلى وضع علامة في مربعات معينة من المواضيع عند اختيار مسائل مثيرة للجدل للمناقشة في البيئة العربية المحافظة المفترضة.

وفي مذكرة مخرجتها، تقول محمود، وهي ممثلة وراقصة (هذا هو أول جهد إخراجي لها)، إنها أرادت معالجة بعض المواضيع الحساسة للمحظورات والمحظورات السائدة في العالم العربي، مثل الحياة الجنسية الأنثوية والوظائف الجسدية، التي يُعتقد على نطاق واسع أنها تحددها الساعة البيولوجية وتقتصر على اتباع “النظام الطبيعي” للولادة.

ومع ذلك، من الصعب العثور على أدلة حقيقية لهذا الغرض خلفيةلأن القضية لم يتم التلميح إليها إلا بشكل غامض من خلال سندس، وهي شخصية ثانوية نسبيًا. عايدةكما يتم التعبير عن سلوكه غير المقيد بشكل سطحي من خلال عدوانه اللفظي تجاه هيدي، الذي تم تصنيفه على أنه ذكوري بشكل افتراضي بدلاً من ترسيخ هذه الصورة عنه بشكل راسخ.

وفي هذا الصدد، فإن الشعور العام الذي يتركه الفيلم هو أنه بدلا من مناقشة القضايا الجادة بعمق، فإنه يستخدم قوالب جاهزة مستوردة تلقائيا تصور المغرب العربي مرة أخرى كمكان غامض وغريب ذو عقلية متخلفة. دون التعمق في جوهرها.

ماريانا هريستوفا ناقدة سينمائية مستقلة وصحفية ثقافية ومبرمجة. وهي تساهم في وسائل إعلام وطنية ودولية وأنتجت برامج لـ Filmoteca de Catalunya وArxiu Excentric وGoist Wiesbaden وغيرها. تشمل اهتماماته المهنية السينما والأفلام الأرشيفية وأفلام الهواة من أطراف أوروبا.