قصة نيلامبور عايشة ، التي كانت أول فنانة مسرحية إسلامية في كيرالا ، ناريّة مثل الرصاصة التي فاتتها في ذلك الصباح شبه المميت عام 1953. أجبرت عائشة على الفرار من وطنها ، هبطت في المملكة العربية السعودية.
القصر الذي تعمل فيه كخادمة يحتل مركز الصدارة في فيلم “عائشة” ، أول ظهور للمخرج عامر باليكال.
عادةً ما تؤرخ السير الذاتية لرحلة حياة الشخص بالكامل (لفترة وجيزة على الأقل) ، لذا فإن “عائشة” ليست واحدة في الحقيقة. لكن قرار المخرج بالتركيز على هذه المرحلة من حياتها (كمساعدة منزلية) يجعل من رواية القصص ممتازة.
ولكن باختيار هذا الخيار ، يمكننا أن نرى المخرج يكافح في بعض الأحيان. ومع ذلك ، فإن القصة حلوة ومحببة.
تقع في الشرق الأوسط ، حيث يصل أشخاص من خلفيات ولغات مختلفة بحثًا عن مراعي أفضل ، والشخصيات متنوعة للغاية.
أمّا أمّ القصر الخيّرة ، التي تؤديها الممثلة الأجنبية منى إيساي ، هي أمّ العائلة. كلمته نهائية. لعبت الممثلة دورها بشكل جميل.
بحيويتها على الرغم من الألم الذي تعاني منه ، تسعدنا منى ، وأحيانًا تتفوق على Manju Warrier ، الذي يلعب دور الشخصية الفخرية. بالطبع ، Manju Warrier يبث الحياة في Ayisha.
ضبط النفس والمرونة والتعاطف التي يجسدها نيلامبور عائشة ، تم التقاطها ببراعة. ومع ذلك ، يتفوق مانجو في بعض الانفعالات العرضية.
قام جميع الممثلين الآخرين بما في ذلك كريشنا سانكار بعمل جيد. تذكرنا الطاولات المجهزة جيدًا والطعام والأخوة بين الغداماس بتلك الأفلام الإنجليزية التي تم تصويرها في المنازل الأرستقراطية.
قام المصور السينمائي Vishnu Sharma بعمل لائق مع المرئيات. أغنية الرقص الهندية العربية Kannilu Kannilu التي غناها Ahi Ajayan ، والتي تضم Manju Warrier وصممها Prabhu Deva ، أفسحت المجال للعديد من المتصيدون ، لكنها بالتأكيد إضافة جيدة. كما أنه يجسد الحالة المزاجية للقصة. شريا غوشال غنت “عايشة” في الفيلم. قام السيد جاياشاندران بتأليف الموسيقى.
بعض المشاهد في الفيلم رائعة ، خاصة المشهد الذي تدرك فيه الجوهر الحقيقي لنيلامبور عائشة.
أفضل شيء في “عائشة” هو كيفية تصوير الشخصيات العربية. بالنسبة لشخص غير معتاد على المملكة العربية السعودية ، فإن هذا يمثل فكرة صغيرة عن حياة الناس هناك.
يأخذ العلاج التقليدي للأشخاص في الأفلام منعطفًا حيث يظهر جانبًا آخر من شخصيتهم. يتضح هذا من الطريقة التي تتحدث بها الأم وتعامل عائشة.
كان المخرج حريصًا أيضًا على عدم رسم أي شخصية كاريكاتورية ، باستثناء مدبرة المنزل.
كما تم تصوير الوحدة والمصاعب التي تعاني منها امرأة عجوز ، وهي تكافح مع المرحلة الأخيرة من حياتها ، بشكل جميل. مجد للمبدعين لفتح أعيننا على نضالات الناس في سنوات الغسق.
بعض حوارات الفيلم رائعة جدًا ، مثلما تقول عائشة إنها ليست عبدة لماضيها أو مالكة لمستقبلها.
أتساءل ما إذا كانت هذه كلمات عائشة حقًا أم تلك التي اخترعها كاتب السيناريو آشف كاكودي ، الذي كتب أيضًا “قصة حب حلال”.
على الرغم من أن النصف الأول كان مليئًا بالأحداث ، إلا أن النصف الثاني من الفيلم هو الذي يركز أكثر على الجانب العاطفي والعلاقة بين عائشة وماما. يصبح هذا الجانب صعبًا بعض الشيء بالنسبة للمخرج لأنه بعد فترة ، تصبح بعض المشاهد مسرحية. ومع ذلك ، لا يمكننا الشكوى لأن المواقف في حياة عائشة كانت مسرحية أيضًا.
